أسرار حكايات وحيد حامد مع "الناس اللي تحت"

إن كان "الإرهاب والكباب" يعكس حياة الموظفين النمطية البسيطة بأكملها، فالقصة مع المنسي تذهب لما هو أعمق، فالموضوع هنا عن "يوسف المنسي" عامل تحويلة قطار السكك الحديد المعدم، هو ليس مهمشاً كطبقة اجتماعية فقط فحسب، بل أيضاً مكانه في أبعد نقطة بالمدينة، بعيد عن حياة الصخب ورجال الأعمال الذين لا يشعرون بوجود "المنسي" وأمثاله من الاساس، فهو يعيش على حافة الحياة، يستعين بالخيال لمواجهة واقعه الأليم، يطلق العنان له لتفريغ كبته الجنسي وحرمانه من أبسط حقوقه الآدمية، فكما يقول في الفيلم ينظر لأي أنثى يريد أن يتزوجها و(يتخيل- يحلم) إنه بالفعل تزوجها، كذلك الحال مع “أحمد أدم” الذي نلاحظ أنه يعمل في مهنة هامشية هو الأخر على الرغم من وجوده في قلب المدينة وهي مهنة "بائع الجرائد"، ولكن ميزة المنسي هي  يتمتع بفلسفة البسطاء الحالمة، التي تتخيل وتتخيل حتى تعيش، بل أن “يوسف” يرفض أن يتزوج من رئيسة زوج أخته العانس التي تكبره في السن مفضلا أن يعيش هذه الحياة خارج دائرة الملموس، وعلى الناحية الأخرى حياة البهرجة حيث المليونيرات والحفلات في حياة رجل الأعمال "أسعد ياقوت" كرم مطاوع، فالفيلم في الأساس صراع بين الكادحين المهمشين وأصحاب الملايين.

=  لا الحفلة لسّه شغّالة بس أنا اللي زهقت ومشيت

_ زهقتي؟ حلو أوي ده، حلو أوي الواحد لمّا يزهق يقدر يمشي على طول، أنا برضو زي حضرتك كده ساعات كتير أزهق بس ما أقدرش أمشي.. انا لو مشيت القطارات تخش في بعض.. أنا لو زهقت أتسجن.. عارفة، فيه ناس كتير تزهق بس ما تقدرش تمشي تموت وهي زهقانة.. أنا واحد منهم. 

وكما وضع وحيد حامد معادلة الفساد السياسي بجانب الظلم والقهر الاجتماعي وغياب العدالة والرحمة ليظهروا لنا "البريء" المضحوك عليه، فيحكي لنا عن أحمد سبع الليل ذلك المجند الريفي البسيط الذي لايعرف من الحياة إلا الطيبة والصفاء والنقاء والذي تربى على قيم ومباديء وأصول تحولت إلى حالة غسيل مخ ، ولقنوه أن كل من دخل المعتقل عدو للوطن، فهو لم يدرك معنى للوطن سوى أرضه ولا يعرف أن أعداء الوطن الذي يسقيهم مر العذاب بأمر قادته، ليسوا سوى شباب مصر المتعلم الذي يطالب بحياة أفضل له ولهم.

وينتهي الفيلم بصراخ رافض للتعذيب ووابل من الرصاص صادر عن سبع الليل تجاه كل العسكريين المتواجدين في الكادر. حتى تخرج رصاصة جديدة من "برئ" جديد لتنهي حياة سبع الليل.

"أحمد أبو المحاسن" (محمود عبد العزيز) الشاب العشريني البسيط المعدم، الذي قرر أن يكون مثله مثل كل شباب طبقته، لم يحلم بالنجاح والاختلاف، فقط أراد السفر لكسب قوت يومه ويعيش "اليوم بيومه" ويتزوج ويكون له بيتاً عادياً بأقل الإمكانيات، لكن في طريق عودته تنقلب حياته راساً على عقب، فيدخل السجن ظلماً لمدة عشرون عاماً، ليخرج وهو في الأربعين من عمره بشخصية غريبة الأطوار.

حيث يفاجأ محمود عبد العزيز بشخص (فاروق الفيشاوي) يزوره بعد خروجه ويخبره انه مبعوث ليعوضه عن ظلم السجن، لأن منظومته هي التي تسببت في ذلك، ويعطيه أكثر من سبعة ملايين جنيه.

والغريب أن "أبو المحاسن" فضل أن يفعل ما تعود عليه داخل السجن، وظلت عاداته التي اكتسبها تغلب عليه ولا يستطيع التعامل إلا بها لأنها تُشعره بالأمان، وأصبحت ثقافته الجديدة التي اضحت جزءًا من تفكيره وعقله، فنجده يواجه صعوبة في التأقلم مع وضعه الجديد ولا يحب الرفاهية التي وجد نفسه فيها فلا يجافيه النوم في سرير نومه في الفندق الفاخر ويفضل عليه النوم في دورة المياه بسعادة مدهشة،ويكره البطل "أبو المحاسن" الاماكن المفتوحة والواسعة مفضلا عليها الاماكن الضيقة، ولا يقضي حاجته في دورة المياه بل في سلة المهملات، في وضع مماثل لما تعود عليه في السجن، وغيرها من التصرفات الغريبة التي تؤكد بأن السجن أصبح جزء لا يتجزأ من وعيه وتفكيره.

ثم لا يكتفي بذلك بل انه يعمل على شراء مكان معزول كعزلة السجن وجلب مأمور كان يثق في قوته بمرتب مغرٍ، ليجعل هذا سجناً مماثلاً للحقيقة فقد اعتاد على وضع ألفه طوال فترة طويلة، ولم يكن مستعداً لتغيير أولوياته وما اعتاد عليه فقد احب احمد سجنه وسجانيه ومضطهديه ولم تنفعه كل الاموال التي يملكها في الخروج من تلك الحالة.

لينتهي به الحال أنه يثور على وضعه، وعلى "المسخ" الذي تحول له، وأراد أن يفهم من وراء كل هذا، ومن الذي دمر حياته، لينتهي به الحال قاتلاً لحمدي أحمد الذي كان السبب ومقتولاً معه.

"حسن بهنسي بهلول" و"علي الزهار"، شابان صديقان وأكثر من أخوة، "حسن" كنموذج للإنسان البسيط الذي أجبرته ظروف الحياة على أن يعيش حالة البطالة، فهو لا يعمل ولا يستطيع حتى الزواج من خطيبته، ويحاول أن يعيش حياته معتمدًا على قدراته وخبراته في الحياة، أما "الزهار" فكان موظف في إحدى السنترالات العمومية، ولم يطمع في سلطة أو منصب بل كان يعيش في حالة رضا تام، هو فقط حاول أن ينقذ البلد من صفقات فاسدة وشحنات مخدرات وعمليات إرهابية حيث تصنت على شخصيات هامة في الدولة وأصبح يقول لصديقه "حسن" هذه المعلومات ليبلغ بها الشرطة، ولكن حتى لا يعلم أحد هويته يقول عادل إمام إنها "حلم"، الأمر الذي لا يصدقه الضابط حسين فهمي.

ويعد مشهد قتل «على الزهار» في نهاية الفيلم، أحد أهم مشاهده، بعدما وصل إليه «على بهنسي» وضباط الأمن الوطني «معتصم الألفي»، الذي قدمه الفنان حسين فهمي، حتى أن نداء الفنان عادل إمام «على بهنسي» قائلا: «علي الزهار مات» أحد أهم العبارات التي تعبر عن قتل البراءة والحق، واستمرار الفساد والظلم.

الفيلم هنا باين من عنوانه، هو يتحدث عن شخص "هلفوت"، ليس لديه قوة ولا مال، ويحتقره الناس باستمرار ويكون مصدرهم في الدعابة أو الخدمات أو الضرب، والفيلم يطرح تساول حول هل يمكن أن يتمرد الهلفوت ويصبح بلطجي ورئيس عصابة، هل لديه هذه القوة الذي تمكنه من ذلك؟.

فالهلفوت كان شيال غلبان يقوم بدوره عادل امام والبلطجى او رئيس العصابة وصلاح قابيل  يستخدم الهلفوت فى معاونته وتمريضه واحكام ملابسه لكى يكون يكون فى كامل هيئته .

الامر الذى يجعل الهلفوت يكتشف سر هذا الرجل الذى يرعب الجميع وكيف انه مريض يخفي مرضه تحت الملابس التي يساعده الهلفوت في ارتداءها .

حتى تحدث نقطة التحول ويستلم الهلفوت مبلغ لعملية من العمليات الغير مشروعة بدلاً من رئيس العصابة، وعندما يكتشف البلطجي ذلك تحدث مشاجرة تنتهى وعلى عكس توقع الجميع بقتل الهلفوت للبلطجي.

تدور أحداث فيلم الدنيا على جناح يمامة حول سائق تاكسي (الاسطى رضا) والذي جسد دوره محمود عبد العزيز يتورط مع إحدى زبائنه (إيمان خطاب) والذي جسدت دورها ميرفت أمين ثم يكتشف بعد ذلك إنها تملك ثروة كبير، وتبحث عن حبيبها الأول يوسف شعبان، وتنصدم بكونه اصبح مريضاً في مستشفى الامراض العقلية.

ويعرض لنا السيناريو عدم طمع "الاسطى رضا" رغم إنه لا يعرف هذه الراكبة لكنه ساعدها بالشهامة والرجولة المعتادة من هذه الطبقة، بل وليس ذلك فحسب بل لم يطمع في ملايينها بعدما عرف أنها ليس لها أهلاً أو أقارب يحمونها بل ظل معها حتى النهاية.